Чуть ли не главным мировым событием этого лета стал выход в прокат фильма «Одиссея» режиссёра Кристофера Нолана. Речь не только о том, что за месяц с небольшим фильм при рейтинге R собрал огромную кассу в 1,5 млрд долл, став самым кассовым фильмом года, и самым кассовым фильмом с таким жёстким рейтингом за всю историю. Речь прежде всего о сопровождавших выход фильма громких скандалах.
Возмущение вызвало и то, что на роль Елены Прекрасной и ее сестры микенской царицы Клитемнестры режиссер выбрал чернокожую африканку Лупиту Нионго, и то, что Нолан приберег роль (многие предполагали, что Ахилла) для осуществившей смену пола Эллиота Пейджа (еще будучи Элен снимавшейся у Нолана в «Начале»). Шум в Сети был таким мощным, что стало ясно – «повесточка» в кино уже у всех вызывает раздражение (хотя в данном случае шумиха вокруг нее и сыграла роль рекламной кампании фильма).
Незаметное начало
Разнообразная леволиберальная «повесточка», которую мы сейчас с излишком наблюдаем в продукции Голливуда, начала появляться там уже в середине 80-х годов. Просто советский и постсоветский зритель этого не заметил.
Во-первых, потому что в «эпоху видеосалонов» до нас добирались прежде всего «мужские» боевики, как «категории А» с Сильвестром Сталлоне и Арнольдом Шварценеггером, так и «категории Б», которые клепали студии «второго эшелона» вроде «Кэннон груп». Продукцию последней наверняка многие помнят – «Без вести пропавшие» (1984) и «Вторжение в США» (1985) с Чаком Норрисом, уничтожавшим пачками вьетнамцев из ручного пулемета и советских диверсантов из двух УЗИ сразу, или «Жажда смерти-2» (1982) и «Жажда смерти-2» (1985) с Чарлзом Бронсоном, который в четвёртом фильме тоже взялся на улицах города за ручной пулемёт (ведь все в те годы хотели копировать Джона Рэмбо). Добавим к этому фильмы Жан-Клода Ван Дамма «Кровавый спорт» (1988) и «Кикбоксер» (1989), к которым приложила руку та же «Кэннон груп» (первый она снимала, во втором выступала дистрибьютором), или первые фильмы Стивена Сигала, которые у нас для простоты все называли «Нико».
Во-вторых, потому что мы, не будучи тогда погружены в контекст, и не могли выделить на экране «повесточку». Возьмем ту же популярную серию фильмов «Полицейская академия», стартовавшую в 1984 году. «Пора… признать момент любимой многими в детстве серии – «Полицейская академия» очень «повесточное» кино, настолько сильно соответствующее продвигаемым в современном Голливуде ценностям, что невольно начинаешь сомневаться, что оно вышло в 80-е, – отмечается в большом разборе «Трагедия актёров и смерть серии "Полицейская академия"», вышедшем 27 марта 2025 года на посвященном кино ютуб-канале на посвящённом кино канале «Мак-Гаффин». – Вы только посмотрите – представители разных рас, весовых категорий, вне зависимости от пола, пытаются добиться признания в структуре, захваченной белыми мужиками, а у одного из главных «плохишей» на номерном знаке автомобиля висит флаг конфедератов. Когда Коупленд обзывает Хукс, указывая на её расу, то получает от Хайтауэра, который становится истинным героем фильма, так как дал отпор закостеневшему большинству. Посыл о равенстве настолько в лоб, что прямее не придумаешь».
В-третьих, потому что большинство «повесточных» фильмов тогда проваливались в прокате, а поэтому до нас и не добирались. Вот об этом я и расскажу в деталях.
«Сильные женщины» начинают… и проигрывают
Женщин в голливудских фильмах начали делать «сильными» в середине 80-х. Пример – «Чужие» (1986), где среди космических десантников есть брутальная рядовая Васкес (бодибилдерша и гимнастка Дженетт Голдстин) с ручным пулемётом наперевес, а в конце фильма Эллен Рипли (Сигурни Уивер) сначала с огнемётом прорывается через полные Чужих лабиринты, а затем в роботе-погрузчике вступает в бой c их Королевой.
Но рядовая Васкес персонаж пусть и яркий, но второго плана, а Рипли становится «сильной» уже под конец фильма. Похожий на современность подход, где главная героиня «сильная» с самого начала, демонстрировали сольные женские фильмы в продолжение успешных «мужских» франшиз – про Супермена, ниндзя, двух версий Conanxplotiation («Повелителя зверей» и «Ловчего Смерти») и оригинального «Конана».
Но «Супергёрл» (1984), «Ниндзя-3: Господство» (1984), «Шина, королева джунглей» (1984), «Королева варваров» (1985) и «Рыжая Соня» (1985) пошли на дно в прокате. Не помогли даже огромные по тем временам бюджеты (35,0 млн долл у «Супергёрл», 25,0 млн долл у «Шины» и 17,9 млн долл у «Рыжей Сони»), сравнимые с самыми кассовыми блокбастерами тех лет – 32,5 млн долл у «Звёздных войн: Возвращение джедая» (1983), 30,0 млн долл у «Охотников за привидениями» (1984) и 19,0 млн долл у «Назад в будущее» (1985). «"Ниндзя-3" был полным провалом, потому что зритель не поверил в идею женщины-ниндзя», – признавал позже режиссёр фильма Сэм Фёрстенберг.
К слову, активнейшим образом работала над продвижением образа «сильных женщин» упомянутая выше студия «Кэннон», пытавшаяся так выйти на уровень выше дешевых «мужских» боевиков для видеосалонов. Два из пяти перечисленных выше фильмов – «Супергёрл» (1984) и «Ниндзя-3: Господство» (1984) – как раз ее продукция.
Не снискали особого успеха и «Амазонки» (1986), снятые в жанре женской версии Conanxplotiation «королем фильмов категории Б» Роджером Корманом, создателем упомянутых выше «Ловчего Смерти» и «Королевы варваров». Впрочем, на фоне успеха франшизы «Ловчий Смерти» (второй фильм вышел в 1987 году, третий в 1988-м и четвёртый в 1992-м) сделали и ещё один женский спин-офф – «Королева варваров-2» (1990).
Крупные же голливудские студии взяли паузу почти на десятилетие, пока в 1994 году «20-й век Фокс» не выпустила вестерн «Плохие девчонки» про банду из четырёх работниц борделя на Диком Западе, берущих оружие для борьбы с мужской тиранией. Хотя актрис на главные роли подобрали уже известных (Энди Макдауэлл, Мэделин Стоу) и набирающих популярность молодых (Дрю Бэрримор), успеха лента не снискала.
В том же году с треском провалилась попытка перезапуска (почему фильм и получил название The Next Karate Kid) суперпопулярной в 1980-е годы франшизы «Парень-каратист» (о которой я рассказывал в статье на сайте «Завтра» в 2019 году), на этот раз с юной Хилари Суонк в главной роли. Фильм собрал всего 8,9 млн долл, при том, что 25 млн долл у «Парня-каратиста-3» (1989) признали неудачей на фоне сборов предыдущих лент – 91 млн у первого фильма в 1984-м и 115 млн у второго в 1986-м.
Впрочем, Голливуд не сдавался, выдав подряд сразу два боевика с Джиной Дэвис в главной роли. Сначала был «Остров головорезов» (1995), где Дэвис играла ни много ни мало капитана пиратского корабля, играючи расшвыривающую направо и налево здоровых мужиков. Провал этого дорогостоящего фильма (самый мощный на тот момент за всю историю по данным «Книги рекордов Гиннесса») похоронил студию «Каролко», перед этим выдавшую такие огромные кассовые хиты как «Рэмбо-2» (1985), «Вспомнить всё» (1990), «Терминатор-2: Судный день» (1991), «Универсальный солдат» (1992) и «Основной инстинкт» (1992), и почти на десятилетие заставил Голливуд бояться вкладываться в экранизации про пиратов. За «Островом» вышел «Долгий поцелуй на ночь» (1996), который также принес студии «Нью лайн синема» одни убытки, так как поверить в «суперагента Борна в юбке» американский зритель тоже был не готов.
Новый заход – в середине нулевых – и вновь череда громких провалов. Сначала собрали плохую кассу и уничтожающие оценки зрителей и критиков сразу два «сольника» про женских героинь комиксов – «Женщина-кошка» (2004) с Холли Берри от «Ворнер бразерс» и «Электра» (2005) с Дженнифер Гарднер от «20-й век Фокс». А затем пошел на дно и очередной фильм про «сильных женщин» в ковбойских шляпах и сапогах – «Бандитки» (2006) Люка Бессона с Пенелопой Крус и Сальмой Хайек – который вновь делала «20-й век Фокс» (провал «Плохих девчонок» их ничему не научил). И снова долгая пауза…
«Зелёная повестка» и оправдание геноцида
Вслед за «сильными женщинами» американскому зрителю начали навязывать «зелёную повестку». Учтя провалы «повесточных» фильмов в кинопрокате, для пропаганды были выбраны не большие, а малые экраны, а целевой аудиторией – не взрослые, а дети.
С 15 сентября 1990 года на телеканале «Ти-би-эс» стал выходить мультсериал «Команда спасателей Капитана Планеты» (так в российской локализации, в оригинале Captain Planet and the Planeteers). Сериал, с 1993 года получивший название «Новые приключения Капитана Планеты», суммарно продержался шесть сезонов, до 1996 года.
Сюжет был довольно незатейлив – Гея (древнегреческая богиня Земли, в среде «зелёных» с 1970-х годов популярна теория, что наша планета является живым существом и его называют именем Гея) собирает по защитнику с каждого из материков (Северная и Южная Америки, Африка, Азия, Европа), которые совместными усилиями могут вызывать на помощь Капитана Планету (этакий аналог Супермена).
Интересно, что один из пяти членов команды – девочка Линка (Linka) из России (с 1993 года просто из Восточной Европы), которая носит символику с красной звездой (кстати, её имя переводится как «левая», то есть аллюзия к коммунизму), у которой есть брат Борис и которая любит восклицать Bozhe Moi. Это к расхожему мнению о том, что в Штатах якобы всегда показывали русских в негативном свете. На самом деле, как я подробно показал в статье «Как Голливуд нагнетал и почему отменял "русскую угрозу"», опубликованной 22 августа 2022 года на сайте «Завтра», про «злых русских» много снимали фильмов в 1983 – 1987 годах (последнее обострение «холодной войны», угрожавшей перерасти в «горячую»), а уже с 1988 года публика начала их всё чаще игнорировать на фоне «разрядки». Характерно, что в «Терминаторе-2», премьера которого состоялась 1 июля 1991 года, молодой Джон Коннор искренне удивляется рассказу о ядерной войне сверхдержав в будущем: «Почему? Русские же теперь наши друзья!»
Но вернёмся к мультсериалу. Даже для позиционируемого не только как развлекательный, но и обучающий (есть такая категория, вспомним хотя бы шедшую у нас по кабельным телеканалам в 1990-е японскую «Суперкнигу» на библейскую тематику), «Команда спасателей Капитана Планеты» выглядит уж совсем топорной пропагандой. К примеру, в начале 26-й серии 1-го сезона «Тепловая волна» злодейка сразу озвучивает свои планы: «Срубите их (деревья. – «Завтра») все – первый пункт в нашем дьявольском плане! Второй – уголь, чтобы повалил густой дым! Третий пункт – нефть и бензин, топливо для моей дымоизвергающей баржи. Пары горючих ископаемых увеличат в атмосфере диоксида углерода и сохранят много солнечного тепла». Её приспешник поддакивает: «Поздравляю, вы подняли загрязнение воздуха на уровень искусства! Мы здорово повеселимся, сделав жизнь на земле невыносимо жаркой!»
Ещё один выразительный аспект – большинство врагов в мультсериале это свино- и крысоподобные антропоморфные существа. С одной стороны, тут можно усмотреть условность для детского мультфильма, как, например, в 1990-х годах в адаптациях американских игр в Великобритании или Германии для борьбы с пропагандой насилия крови придавали зелёный цвет, а расстреливаемых или давимых машинами людей превращали в зомби или роботов. С другой – нельзя отделаться от ощущения, что создатели мультсериала таким образом сознательно дегуманизировали (расчеловечивали) противников, как это делало синхронно в 1993 – 1994 годах в Руанде печальное известное «Свободное радио и телевидение тысячи холмов», призывавшее к резне тутси под лозунгом «истребляйте насекомых».
Тем более, в Штатах подобные методы «психологической войны» левацкие активисты освоили ещё во время своей «культурной революции» конца 60-х – начала 70-х. Один из основателей «Чёрных пантер» Хьюи Ньютон писал в книге «Революционное самоубийство» (1973): «Когда партия «Чёрных пантер» делала первые шаги, мы пытались найти способы поставить теорию Ницше на службу интересам чернокожих. Можно было использовать нужные слова не только для того, чтобы укрепить гордость негров за самих себя, но и для того, чтобы посеять сомнения у белых и даже заставить их отказаться от представлений, которые они всегда принимали автоматически, не задумываясь… Мы занялись подбором эквивалента слову «полицейский»… Слово «собака» что-то не пошло. Мы пробовали слова «зверюга», «скотина» и «животное», но ни одно из них не передавало суть того, что мы хотели сказать о полицейских… На своих карикатурах мы начали рисовать полицейских в виде свиней и время от времени употребляли само слово. Слово «свинья» стало нашей удачей и вошло в обиход. Это было формой психологической войны... Если бы удалось поймать белых и полицию в ловушку при помощи нового сознания, то вскоре они бы покинули своих и присоединились к нам, чтобы избавиться от чувства вины и стыда».
Можно было бы подумать, что «Команда спасателей Капитана Планеты» была очень популярной и поэтому ее продляли сезон за сезоном. Но есть и другая версия – дело в том, что в создании мультсериала непосредственно участвовал миллиардер Тед Тёрнер, владевший, помимо прочего, упомянутым кабельным телеканалом и имевший довольно специфические взгляды на существование планеты и численность человечества.
В американских блогах и соцсетях как минимум с 2008 года приводится цитата из интервью, якобы данного Тёрнером журналу о природе «Одюбон»: «Население планеты в 250 – 300 миллионов, на 95% меньше нынешнего уровня, было бы идеалом» (A total population of 250 – 300 million people, a 95% decline from present levels, would be ideal). На самом деле, цитата взята из статьи Брюса Штуца «Тед Тёрнер включает», вышедшей в номере упомянутого журнала за ноябрь – декабрь 1991 года, и очевидно приуроченной к награждению медиагмагната ежегодной медалью Национального Одюбоновского общества за 1991 год. Американские исследователи в 2012 году нашли печатную статью и опубликовали фрагмент из нее, который звучит немного иначе: «Если бы у нас было гораздо меньшее население, и со временем мы могли бы выработать этику, при которой рождается только один ребенок, и, возможно, за 300 или 400 лет мы могли бы сократить его до 250 – 350 миллионов человек».
Что касается 1996 года, в Сети сохранился архив статей газеты «Бозман дейли кроникал». В вышедшей 16 сентября 1996 года статье «Тед Тёрнер говорит о перенаселении» описана одна из университетских лекций медиамагната, проходившая в Университете штата Монтана, находящемся в том самом городе Бозман: «В среду Тед Тёрнер заявил перед переполненным залом, что самая большая проблема в этом мире – это слишком много людей… Тёрнер заявил, что также вложил 125 миллионов долларов собственных средств в фонд для поддержки усилий по контролю за состоянием окружающей среды и численности населения в США и за рубежом. Фонд ежегодно тратит около 6 миллионов долларов на проекты, направленные на сокращение численности населения мира с нынешних шести миллиардов до двух миллиардов или менее».
В 1992 году пропаганда «зеленой повестки» вышла уже на большие экраны, хотя и осталась мультипликационной. Студия «20-й век Фокс» выпустила мультфильм «Долина папоротников: Последний тропический лес», известный сейчас тем, что именно из него позаимствовал практически весь сюжет (только перенеся действие на другую планету) Джеймс Кэмерон в «Аватаре» (2009). Ожидаемо, люди в мультфильме в целом показаны негативно, но главное зло в кабине уничтожающего природу бульдозера представлено некоей тёмной субстанцией. Я думаю, создатели понимали, что иногда даже жуткий злодей оказывается ярким и харизматичным, а поэтому внезапно привлекательным, а тут надо было показать «бяку», расправиться с которой не должна дрогнуть рука.
Экозащитники выкапывают топор войны
Если основной сюжет Кэмерон в «Аватаре» взял из «Долины папоротников», где живущие в амазонской долине (в фильме – на планете Пандора) крохотные эльфы и феи (в фильме огромные Наа’ви) привечают ставшего похожим на них (в мультфильме его уменьшают заклинанием до размера фей, в фильме сознание переселяют в тело Наа’ви) простого работягу-человека, который затем помогает им в борьбе против вырубки, – то внешне Наа’ви скопированы с североамериканских индейцев (поджарые тела, монголоидные лица с высокими скулами и большими носами, головные уборы из перьев, из одежды только набедренные повязки, на вооружении томагавки и луки со стрелами).
Культ индейцев – ещё одна «повесточка», пришедшая в 1990-е годы и тесно связанная с «зелёной». Конечно, левые активисты ещё с 70-х годов обихаживали радикалов из резерваций, но для Голливуда и общества в целом прорывным стал вышедший в октябре 1990 года фильм Кевина Костнера «Танцующий с волками». Фильм при относительно скромном бюджете (22 млн долл) собрал огромную кассу (424,2 млн долл) и на 63-й церемонии «Оскара» в марте 1991-го получил 7 наград, включая за лучший фильм. И это при том, что в Голливуде 10 лет все боялись браться за вестерны после оглушительного провала в 1980 году дорогостоящего фильма «Врата рая» Майкла Чимино.
«Танцующий с волками» производит двоякое впечатление. С одной стороны, создатели фильма постарались максимально реалистично показать быт индейцев сиу, вплоть до того, что те разговаривают в кадре на их языке (хотя при подготовке сценария не обошлось без ошибок – перевели на язык сиу так, что у мужчин оказались женские глаголы), каждому члену племени четко прописана личность с характером, так что мы запоминаем их по именам (Ветер в прерии, Разящая птица и т.д.), с чем плохо в том же «Аватаре». С другой – в фильме как-то исподволь навязывается мысль, что самые зверские поступки сиу могут быть оправданы, а вот любые поступки белых (кроме героя Костнера, конечно) – плохие по умолчанию и поэтому непростительные.
К примеру, когда герой Костнера прискакал к становищу индейцев, чтобы оповестить о приходе бизонов, а краснокожие валят его на землю и начинают избивать толпой, это совсем не вызывает у него (и не должно у нас) вопросов. Или жуткая сцена, где индейцы танцуют у костра, где выставлены седые скальпы и отрубленные кисти рук охотников на бизонов, подается так, что это тоже надо было «понять и простить», просто герой Костнера не смог: «До меня дошло, что случилось, и сердце упало. Как я не убеждал себя, что те белые люди были мерзавцами и заслуживали быть убитыми, безрезультатно. Я старался уверить себя, что и Ветер в прерии, и Разящая птица, и все те, кто был причастен к убийству, празднуют не это, но они ликовали. Глядя в их лица, я понимал, что нас разделяет куда большая пропасть, чем мне хотелось бы думать».
Чудовищами же в фильме выставлены белые солдаты, которые застрелили волка, с которым играл в прерии герой фильма. Просто застрелили, а не содрали с него живого кожу и не отрубили конечности, как индейцы, которым и после всех описанных выше зверств продолжает помогать персонаж Костнера. Вот такие двойные стандарты.
Стандарты эти диктуются той же «зелёной повесткой». Индейцы, мол, живут в гармонии с природой, поэтому «хорошие», а белые природу эксплуатируют и уничтожают, поэтому «плохие». А «хорошим» в отношении «плохих» стесняться в методах нечего.
Эту волну решили подхватить и звезды боевиков, понимавшие, что популярность их жанра уже идёт на спад. Например, Чак Норрис после успеха в прокате детской комедии «Парный удар» (1992) предстал как «Лесной воин» (1996). Как говорится, найдите десять различий с «Командой спасателей Капитана Планеты» – защищающие от вырубки девственный лес детишки собираются вместе, дабы, соприкоснувшись руками, произнести волшебные слова и призвать героя Норриса, одетого в стилизованные под индейские одежды и умеющего превращаться в огромного медведя.
В кожаную куртку с вышивкой «под индейца» (выглядящая, как зло шутили американские критики, словно купленная на распродаже в ближайшем супермаркете Walmart) одет и герой Стивена Сигала в фильме «В смертельной зоне» (1994). Если Норрис к тому времени снимался только в недорогих фильмах, деньги на которых искал сам, то Сигалу на его режиссёрский дебют «Ворнер бразерс» выдали 50 млн долл и полный «карт-бланш» на постановку. И именно этот фильм стал началом конца заката карьеры мастера айкидо.
Малобюджетные фильмы Сигала 1988 – 1991 годов не были шедеврами в плане сюжета и актерской игры, но там была своя уникальная для того времени боевая хореография. В фильме 1994 года айкидо было откровенно слабым, зато до невероятных масштабов выросло самомнение Сигала. Матёрые наемники-противники в фильме нахваливают его героя (носящего имя Форрест, то есть «лес») как неуничтожимого, а представители коренных народов чуть ли не кланяются в ножки (в конце фильма в прямом смысле слова), ведь, по их словам, «в нём живёт великий дух», «он и говорит, и рычит как медведь», призванный защищать землю (вспомним превращения героя Норриса в медведя в «Лесном воине»), поэтому именно ему «предстоит великая битва», «он должен научить белых уважать Землю». Кстати, на стадии разработки вариантами названия фильма были «Мистический воин» (Spirit warrior) и «Воин радуги» (Rainbow warrior), последнее с явным намеком на одноименный корабль «Гринписа».
Добавим к этому нравоучительность в духе того же мультсериала про Капитана Планету, когда с экрана буквально читались занудные лекции о необходимости защищать природу, и вот причина провала. К тому же, видимо, не все зрители смогли понять логику, когда для защиты природы герой Сигала взрывал огромную нефтедобывающую станцию, что, очевидно, привело бы к крупномасштабному загрязнению нефтепродуктами.
Кстати, апелляции к индейцам и шаманские обряды, показанные в фильме Сигала, ранее появлялись и в других лентах жанра единоборств, как бы натянуто это не смотрелось. Например, в вышедшем в 1993 году продолжении культового в «эпоху видеосалонов» фильма «Лучшие из лучших» (1989) герой Филлипа Ри посещает бабушку в резервации и участвует в индейском обряде, хотя в первом фильме преподносился как имевший азиатское происхождение и за это подвергавшийся расистским шуточкам: «Зачем ты ешь сырую рыбу? Будешь есть всякое дерьмо, станешь как этот Хоп Синг (стереотипный китаец в телепередачах 1950 – 1970-х. – «Завтра») – глазки узкие, весь пожелтел». Но в «повесточных» фильмах 1990-х, пусть и публично расшаркивающихся перед коренными народами, на это мало кто обращал внимание – тот же Сигал взял в свой фильм на заметную роль дочери вождя инуитов (эскимосов) актрису-китаянку Джоан Чэнь.
Главная террористическая угроза в США
Подобные фильмы, а также телепередачи и статьи в прессе создали атмосферу, в которой в США появились экотеррористы. Наиболее известные их организации – Фронт освобождения Земли (Earth Liberation Front, ELF) и Фронт освобождения животных (Animal Liberation Front, ALF), обе аббревиатуры подбирались под название «эльфы».
О масштабе этой угрозы у нас знают мало, так что дам немного официальной статистики. 12 февраля 2002 года в Конгрессе США прошли слушания «Экотерроризм и беззаконие в лесах США», на которых глава департамента внутреннего терроризма ФБР Джеймс Ф. Ярборо сообщил: «В течение последних нескольких лет экстремизм… характеризующийся деятельностью «Фронта освобождения животных» (ALF) и «Фронта освобождения земли» (ELF), стал серьезной террористической угрозой... По оценкам ФБР, с 1996 года группировки ALF/ELF совершили более 600 преступлений в Соединенных Штатах, причинив ущерб на сумму более 43 миллионов долларов». Об этой угрозе говорили и выступавшие на слушаниях сенаторы от западных штатов.
«ALF и ELF совместно взяли на себя ответственность за несколько рейдов, включая нападение в ноябре 1997 года на загоны для диких лошадей Бюро управления земельными ресурсами недалеко от Бернса, штат Орегон, где в результате поджога был уничтожен весь комплекс, причинив ущерб на сумму более четырехсот пятидесяти тысяч долларов, а также поджог здания Министерства сельского хозяйства США по борьбе с ущербом, причиненным животными, недалеко от Олимпии, штат Вашингтон, в июне 1998 года, в результате которого ущерб превысил два миллиона долларов, – перечислил Ярборо самые громкие акции. – Группа ELF заявила о своей единоличной ответственности за поджог горнолыжного курорта в Вейле, штат Колорадо, в октябре 1998 года, в результате которого были уничтожены четыре подъемника, ресторан, зона для пикника и хозяйственное здание. Ущерб превысил двенадцать миллионов долларов. 27 декабря 1998 года ELF взяла на себя ответственность за поджог офиса Лесной промышленности США в Медфорде, штат Орегон, где ущерб превысил пятьсот тысяч долларов. ELF также взяла на себя ответственность за другие поджоги в Орегоне, Нью-Йорке, Вашингтоне, Мичигане и Индиане…»
На слушаниях «Экотерроризм: конкретный анализ Фронта освобождения Земли и Фронта освобождения животных», прошедших в Конгрессе США 18 марта 2005 года, заместитель директора ФБР по борьбе с терроризмом Джон Льюис заявил: «Угроза номер один внутреннего терроризма – это экотерроризм движения за права животных… За последние несколько лет в этой стране не происходит ничего другого, что приводило бы к такому высокому числу насильственных преступлений, террористических актов, поджогов и т. д., как эта конкретная область внутреннего терроризма». Он привел и статистику: «ФБР зафиксировало значительное количество подобных преступлений. С января 1990 года по июнь 2004 года экстремисты, защищающие права животных и окружающей среды, взяли на себя ответственность за более чем 1200 преступлений, повлекших за собой миллионные убытки и финансовые потери».
Да, «милые защитники природы» оказались куда опасней тех, кого либеральная пресса и Голливуд дежурно выставляли пугалом для обывателя. «Сегодня здесь уже упоминались несколько подобных групп: правые экстремисты, Ку-клукс-клан, группы противников абортов и тому подобные. Нет никаких сомнений, если посмотреть на масштабы ущерба и преступной деятельности, совершенных различными группами за последние несколько лет, что экстремисты, защищающие права животных, и экотерроризм, также известный как ALF/ELF, значительно превосходят их по масштабу причиняемого ущерба в Соединённых Штатах», – отметил замдиректора ФБР.
С этим солидаризовался на слушаниях заместитель помощника директора Бюро по контролю за оборотом алкоголя, табака и огнестрельного оружия (Bureau of Alcohol, Tobacco, Firearms and Explosive, ATF) Карсон Кэрролл: «Наиболее тревожной тенденцией как для правоохранительных органов, так и для частного сектора является рост готовности этих движений прибегать к использованию зажигательных и взрывных устройств».
В докладе «Обзор взрывов и поджогов, совершаемых экстремистами, выступающими за защиту окружающей среды и прав животных в США, 1995 – 2010 гг.», представленном в мае 2013 года Министерством внутренней безопасности (Department of Homeland Security) Государственного департамента США, подсчитаны самые разрушительные акции экотеррористов: «В период с 1995 по 2010 годы этими группами было совершено в общей сложности 239 поджогов и взрывов, из которых 55% приписываются ELF и 45% — ALF. Из этих 239 инцидентов 62% составляли взрывы, а 38% — поджоги».
А начиналось всё с сопливых мультиков для детей на телеканале Теда Тёрнера…
